SUMMARY
O espac¸o, lugar de concerto, recebeu diversos graus de atenc¸a~o de compositores e intérpretes ao longo da história. Até o século XX, a teoria classificava o uso do espac¸o em dois níveis: integrado, ou na~o, a` obra musical. Balász Horváth (2005) agrega a esta classificac¸a~o a contribuic¸a~o artística do intérprete como nível intermediário, definindo tre^s graus de integrac¸a~o estrutural entre espac¸o e composic¸a~o: (1) espac¸o ocupado, (2) espac¸o auxiliar, (3) espac¸o integrado. O uso do espac¸o de uma obra também pode ser avaliado pela mobilidade de suas fontes sonoras, classificadas em dois tipos (acústico ou eletroacústico) e em dois estados (móvel ou estático). Independentemente do estado, o deslocamento de material sonoro pode ocorrer de modo real ou virtual. Trechos das óperas Biblioteca (2011) e Prec¸o do perda~o (2012), de Zoltan Paulinyi, com libretos de Ester Macedo, exemplificam os níveis de números 2 e 3 de Horváth, respectivamente.