SUMMARY
Después del silencio (Demare, 1956) constituye uno de los casos más paradigmáticos de utilización de la práctica de found footage en el cine clásico argentino porque se apropia del material de archivo censurado sobre el bombardeo del 16 de junio de 1955 y lo resitúa dentro de un argumento ficcional con el fin de reivindicar a los perpetradores. Sin embargo, el lugar del material de archivo en este film ha sido desatendido en la mayoría de los estudios que se dedican a analizarlo. En este artículo se abordará Después del silencio con el objetivo de comprender tanto las condiciones de posibilidad que dieron lugar a que Lucas Demare tratara este suceso histórico mediante imágenes documentales, como los modos a través de los cuales el director hace de estas imágenes de la destrucción un discurso de libertad.