Sobre a possibilidade de figuras retórico-musicais hoje

William Teixeira da Silva, Silvio Ferraz

Resumo


Este artigo abriga uma reflexão sobre quais seriam os modos de se pensar nas conhecidas figuras retórico-musicais, que habitavam a escrita musical do período Barroco, mas  de maneira coerente à realidade estética da música contemporânea. Para isso, será avaliado o próprio conceito de retórica e como esses dispositivos trópicos eram descritos nos tratados clássicos. Em seguida, serão estudadas noções atuais acerca dessa matéria, sobretudo a partir das revisões da Nova Retórica. Em posse dessa reflexão conceitual, serão conduzidas análises musicais que pratiquem os pontos levantado, nesse caso, a Sequenza XIV  e Les Mots Sont Allés..., do compositor italiano Luciano Berio e Maknongan, do também italiano Giacinto Scelsi.

Palavras-chave


Retórica musical; Figurenlehre; Elocutio; Nova Retórica; Música Contemporânea.

Texto completo:

PDF

Referências


ADORNO, Theodor. Teoria estética. 1. ed., 1970. Trad. Artur Morão. Lisboa: Edições 70, 2012.

ARISTÓTELES. Retórica. 2. ed. Revista. Lisboa: Imprensa Nacional, 2005. BARTEL, Dietrich. Musica poetica: Musical Rhetorical Figures in German Baroque Music. Lincoln: University of Nebraska Press, 1997.

BERIO, Luciano. Contrechamps. v. 10. Paris: L’Age D’Homme, 1983.

______. Entrevista sobre a música contemporânea. Entrevista realizada por Rosana Dalmonte. Rio de Janeiro: Civilização Brasileira, 1996.

______. Scritti sulla musica. Torino: Giulio Einaudi Editore, 2013.

BONAFÉ, Valéria M. Estratégias composicionais de Luciano Berio a partir de uma análise da Sonata per Pianoforte (2001). Dissertação (Mestrado em Música). Escola de Comunicações e Arte, Universidade de São Paulo, São Paulo, 2011.

CASTANET, Pierre-Albert (Org.). Giacinto Scelsi Aujourd’hui. Paris: CDMC, 2007.

CASTELLANI, Felipe Merker. Textura-Figura-Gesto: O dinamismo processual na composição contemporânea. In: ENCONTRO INTERNACIONAL DE TEORIA E ANÁLISE MUSICAL, 2., 2011, São Paulo. USP, UNESP, UNICAMP. Anais... São Paulo: UNESP, 2011. p. 188-199.

CÍCERO, Marco Túlio. The Orations of Marcus Tullius Cicero. 1. ed., 55 a.C. Trad. C. D. Yonge. London: G. Bell and Sons, 1913.

COLANGELO, William. The Composer-Performer Paradigm in Giacinto Scelsi’s Solo Work. Tese (Doutorado). New York University, NY, 1996.

DELEUZE, Gilles; GUATTARI, Felix. Mil platôs. V. 3. Trad. Suely Rolnik. São Paulo: Editora 34, 1997.

FERRAZ, Silvio. Música e repetição: a diferença na composição contemporânea. São Paulo: EDUC, 1998

______. Musique et semiotique: une aproximation suplementaire. Semiotique Apliquée. Paris, n. 6/7, 1999.

HANSEN, Niels C. Luciano Berio’s Sequenza V analyzed along the lines of four analytical dimensions proposed by the composer. The Journal of Music and Meaning, Odense, v. 9, 22 p., 2010.

MOSCH, Ulrich. “I Have Never Tried to Alter the Nature of the Instrument...”: Luciano Berio’s Concept of Musical Instrument in the “Sequenzas”. In: DE BENEDICTIS, Angela Ida (Org.). Luciano Berio Nouve Prospettive. Siena: Chigiana, 2008. p. 65-84.

PELLEGRINO, Catherine. Aspects of Closure in the Music of John Adams. Perspectives of New Music, v. 40, n. 1, p. 147-175, 2002.

PIETROFORTE, Antonio V. S. Retórica e semiótica. São Paulo: Serviço de Comunicação Social FFLCH/USP, 2008.

SCELSI, Giacinto. Les anges sont ailleurs.... Editado por Sharon Kanach. Paris: Actes Sud, 2006.

WILLIAMS, Peter. Figurenlehre from Monteverdi to Wagner. The Musical Times, v. 120, n. 1636, p. 476-479, jun. 1979.


Apontamentos

  • Não há apontamentos.


Bookmark and Share


Direitos autorais 2015 William Teixeira da Silva, Silvio Ferraz

Licença Creative Commons
Esta obra está licenciada sob uma licença Creative Commons Atribuição 4.0 Internacional.

 
OPUS - Revista Eletrônica da Associação Nacional de Pesquisa e Pós-graduação em Música (ANPPOM)
ISSN 0103-7412 (versão impressa, 1989-2008), ISSN 1517-7017 (versão online, 2009- )